萧走席，《杀年》系列的每个故事都是独古成文，但间叉相互联系。由于这个系列还在创作之中，所以很多之前写好的故事只卖给过一些杂志社，在台湾从没有委托过哪家出版社将这些故事辑录在一起出版，所以我可以百分之百的肯定，您手上的是一本盗版书！”柯景藤很是无奈的解释说。
“那么这本小说上的内容应该不会是盗版者冒充柯先生写的吧？”或许是在美国生活太久的缘故，盗版书已经很久没有在萧逸臣的生活中出现过，这让他几乎已经忘记了这种东西的存在。
“这个肯定没错。这些故事我之前也看过，都是阿藤的作品！”柴智萍看准了萧逸臣的来意，所以很热情的介绍起柯景藤的这些作品，“阿藤是台湾年轻一代当中，最具金庸与倪匡实力的作家。我很看好他的潜力，他的作品风格很特殊，而且这种风格别人是模仿不来的！”
“看来我总算是做对了一件事情，还好我没有拿着这本书直接去找出版商！”萧逸臣自嘲似的开了个玩笑。
“这么说萧主席这次就是为了这几个。故事而来？”作为娱乐圈里的资深经纪人，柴智萍自然看得出萧逸臣对这个系列故事的喜爱。
“可以这么说，柯先生的叙事手法里带着一种很自然的电影风格，很能带起读者的视觉想像，这是电影剧本改编最优质的素材，我想把这其中的几个故事改编成一部电影！”开场的预热过后，萧逸臣直截了当的说出了自己的想法。
“可《杀手》系列的每一个，故事，都只是中篇小说的长度，要拍成一部电影，是不是显得有些太短了？”别人要是听说派拉蒙的主席看上自己的作品，估计会兴奋晕过去，但柯景藤的表现却还算是淡定，对于萧逸臣的提议。他并没有急着答应，而是随即提出了自己的疑问，可见他是一个很有自己想法的作家。
“这个很好解决，我们可以把几个不同杀手的故事放在一起，这样就可以组成一部完整电影的长度！”这个。问题萧逸臣早就已经想好了解决的办法。不过这种组合式的电影并非是他的首创，在之前好莱坞的影片就早有前例。而萧逸臣记巾中最为深刻的小还是后世的两部喜剧贺岁电影《爱情呼叫转移》和《命运呼叫转移》。前者引领了大陆电影多故事叙述的先河，而后者除了延续喜剧路线，更推出由四个导演执导四个喜剧故事的剧情。四个故事的核心线索同样是一部手机小各部短片中的主人公的命运将随着这部手机的呼叫而转移。
“杀手将会成为整部电影的核心线索，不得不说柯先生笔下的每个。杀手都有自己的个性，同样他们的故事也表现出了强烈的风格，所以我准备让不同的导演来表现这些故事，然后组合在一起！”
到目前为止，萧逸臣和柯景藤之间的讨论都还只是停留在作品改编的层次，这方面的探讨柴智萍知道自己并没有多少发言权，所以这段时间谈话一直集中在柯景藤和萧逸臣之间。“不知道萧主席准备改编是哪几个杀手的故事？”
“杀手、月和欧阳盆栽！”萧逸臣不急不缓的说出了三个杀手的名字。
“那么导演呢？”
“王嘉卫、杜其峰和刘佳韦！”这三位都是香港最顶尖导演，但是萧逸臣点出他们名字的时候那种轻描淡写的语气很容易让旁人产生一种错觉，仿佛他说的只是三个普通人一样。
“王嘉卫电影的独特性首先在于他对自己身处的城市和时代有着非常深入的理解。而且他找到了一种恰如其分的方式去表述自己在这样一个特殊外部环境里的生命体验。他是一个浓厚地背负“都市感受性，的影像表述者，现代城市所拥有的无机性和符号性使他的作品经常是内容隐藏在形式和风格里的，或者说，风格本身有时候就是他的内