(猫扑中文)下午吃过饭，三哥就继续去找后期剪辑。
张维和冯晓刚则是去涿洲，继续拍微电影，按照这样的进度，杀青只需不到五天时间。
拍摄期间，张维就不断的接到三哥的电话，他那边找了几个剪辑师，但张维多数都不满意，比较满意的，三哥去联系过，不是出去度假，就是接到了片子。让张维有些无语，但是他又实在脱不开身去亲自找。
一边让三哥继续碰运气，他这边也按计划进行拍摄。
第二天，刚拍完一组掉进陷阱里的ri本鬼子和汉jian被一个路过的小孩子发现的镜头，张维就接到罗大右打来的电话。
“张维，我到京城了，你现在在哪里拍戏呢？”
罗大右那边很安静，显然他现在已经上了车。
张维就将地址告诉他，又道：“等晚上回京城，再给你接风洗尘。”
罗大右哈哈一笑。
张维也有段时间没有见到罗大右了，相处时间长了，也知道罗大右xing格非常直爽，而且相当重感情。张维和他的关系也很好。
一个小时后，已经拍完了一组镜头的张维就出去透气。
到了摄影棚的门口，就见一辆奔驰轿车缓缓在他面前停下。
接着，一身西装的罗大右就下车，将硕大的墨镜摘下来，笑着朝他挥了挥手，随即他便将另一侧的车门打开，一个梳着短平头，衣着随意，笑容和谐的中年人跟着下车。
张维瞳孔一缩，来人赫然是台湾电影大师侯效贤，但是，他怎么来了？
侯效贤，名副其实的世界级电影大师，台湾新电影最重要的代表人物，一九四七出生于广东省梅县，一九四八年全家搬到台湾。他一九七二年毕业于台湾“国立艺专”（即“国立台湾艺术专科学校”）影剧科。
侯效贤顺利从学校毕业后，这一年，他已经二十五岁了。但是毕业后的他却没能进入电影界，在仈jiu个月时间里只能做一份电子计算机推销员的工作，而却在无形中让他更加认识这个世界，增加了生活阅历。对他今后的创作，也产生了甚远影响。
侯效贤在游晃了一年之后，一九七三年，恰好李杭导演要找场记，他在学校恩师李惠清便推荐了侯效贤，于是参与了李杭导演的《心有?千千结》的拍摄，这是他第一次正式接触电影的制作，他是场记。自此，侯效贤正式踏足电影界师从李杭导演，担任场记、助理导演，并从事编剧。
他从一九七五年便起从事编剧工作，编有《桃花女?斗周公》、《早安?台北》、《我踏浪?而来》等电影剧本。
侯效贤于一九八零年首导电影《就是溜溜?的她》、并且因电影《风儿?踢踏踩》（1981）成名。一九八二年执导《河畔青草青》引起影坛广泛重视。
一九八三年，他又再接再厉与另外两位著名导演联合执导了电影《儿子的?大玩偶》，获西德曼海姆影展佳作奖，并引领台湾电影新浪chao的开端；
电影《风柜?来的人》作为他创作的割裂点，获一九八四年法国南特大三洲电影节最佳作品奖。
一九八四年创作剧本《油麻?菜籽》获第二十一届台湾金马奖最佳改编剧本奖；一九八五年由他执导电影《冬冬?的假期》获年法国南特三大洲电影节最佳作品奖、第三十届亚太影展最佳导演奖。
而到了一九仈jiu年，厚积薄发的侯效贤，才迎来了自己震惊世界影坛的，别成为台湾影像史诗的电影——《悲情的城市》，这是一部反映台湾历史争议“二二八事件”的电影。
但是上映前，由于剧情涉及到台湾政治最敏感的“二二八事件”争议，直接挑战当时台湾社会的禁忌话题，引发起各界人士瞩目。
然而，影片先行参加意大利威尼斯影展并荣获最佳影片“金狮奖”的殊荣，成为首部在世界级三大影展内荣获首奖的台湾电影，据信这是影片未遭禁演或删剪的理由。这一点倒是与刘忠明《盛开的百合花》有相似之处。
侯效贤每部作品都保持非常之高的水准，且均有所突破；
他的创作为台湾历史与民众命运写下生动篇章，那些即兴式的街头、乡间实景拍摄，混合职业及非职业演员的真实自然表演，运用画外音、长镜头、空间景深营造的情绪张力及诗意氛围，都成为其作者电影的标志。
侯效贤喜爱使用长镜头、空镜头与固定机位，让人物直接在镜头中说故事，这也是侯孝贤作品的一大特se，并已形成个人风格。
他与另一位台湾大导演杨德倡可谓是华语影坛的两位泰斗级导演。
张维无论如何也想不到，饶是今生的自己也不奢望企及的大导演侯效贤会亲自来到自己的片场。
他定了定身子，才激动的走上去，不等罗大右介绍，他就笑着握住侯效贤的手道：“不需要介绍了，如果连侯先生都不认识，我就不用搞电影了。”
“侯先生！”
这时冯晓刚也从摄影棚内走出来，惊喜的迎上来。
侯效贤笑起来非常和蔼，一点架子也没有，不过那种浑若天成的气宇，让他无论走到哪里都是众人瞩目的焦点。
就算眼光之高如冯晓刚，对侯效贤也是充满敬意。