这部日剧可以说是云集了这几年艺能界最豪华一些演员们。
同时也可以看出富士电视台雄心壮志。
事实上用影视作品展现一定时间段内史，各国影人均有此雄心。美国人拍了《阿甘正传》，主角是个出奇幸运先天智障儿；中国人用明星堆砌了一部《建国大业》，借人们耳熟能详那些故事捞一笔高票房和政治资本；相比之下，日本人走了条居中道路，实力最为雄厚无线电视台富士电视打着庆祝建台50周年旗号，联合鬼才导演兼编剧三谷幸喜，召集一干红得发紫日本影视明星，拍出时长6小时特殊电视剧，取名《我家史》。
故事情节并不复杂，无非“讲述日本老百姓自己故事”，但三谷幸喜和富士电视台野心却是“在这里，读懂日本”起码是二战前至战后20余年间日本。潦倒懒惰却永远不忘投机取巧父亲和循规守矩忍耐力超强母亲，配上4个性格各异儿女，构成了典型日本底层家庭。用10余分钟交代4个儿女如何长大成人之后，剧集进入正题。在战后萧条气氛下，大女儿惟有投身夜总会，以舞女一职来养活全家，而后“不幸”委身夜总会老板，以小三之姿登堂入室，由此改善全家生活。
全家人虽然都不像阿甘那样“缺心眼”，却也没有阿甘财运，只有遇见名人和稀里煳涂卷入大事件运气。阿甘能成为史事件主角，这家人却只能充当“人肉背景板”，扮演角色永远都是一句对白都没有龙套。波折数十年后，虽然全家没有一个人推动了史发展，也没有一个人姓名流传于后世，但也算真实地存在于这个时代。每个人都工作、生活，平平淡淡地看着电视里奥运会，笑着点评一二，故事就这样作结。
如果仅仅是讲述一个小三与富商真心相爱故事，未免太对不起宣传语中“小家庭，大时代”。《我家史》高明之处在于，小人物遇到每个大小事件，都与时代背景丝丝入扣，这个家庭史浓缩了日本现代史。片中父亲曾经也阔过，和二战前日本一般自信心盲目膨胀，最后在战争中输掉一切。且不论编剧费尽心思塑造角色们参与战后日本学生运动、修造火箭、二重桥事件和不断遇见各路名人等指向性明显桥段，剧集着力塑造长女与富商及富商之妻关系，表面看只是真心相爱小三与碍于资产不能离婚怨偶，实际上影射了战后日美两国之间剪不断理还乱关系。
长女初列友参战后变成了亲共派。无论她出于真情还是假意，都必须与男友分手，转而依附于富商。这段三角关系暗喻日本在经济、军事与政治领域始终无法自主控制，而造成这一切原因，就是长女时刻挂在嘴边“为了活下去，为了活得更好”。忍辱负重到最后，变成了真心崇敬，日本深受美国文化影响，长女也与富商真心相爱。由于富商第一桶金是妻子娘家给，他始终无法与妻子离婚，只能继续尴尬地“三人行”。富商之妻独立、高傲，象征着美国对日本戒备、轻蔑与排斥。她一开始就预言“有了小三必然会有小四”，果不其然，长女不是富商惟一情人，日本也并非美国扶植惟一一股海外势力。
剧集尾声，富商死去，象征日本开始渐渐独立、摆脱依附美国现状。富商葬礼上，各路名人纷至沓来，长女与富商之子不失时机地旁白道：“我母亲脸上骄傲，和她（富商之妻）惊讶，我一生都无法忘怀。”显然表达了战后日本自豪即使在屈从他国情况下，社会各界也精英辈出，最终缔造了日本经济腾飞奇迹。
而在富商逝去、所得遗产被骗光后，彻底独立长女也学会了自强不息，打工养活自己；她患上失语症孩则像长期被置于美国羽翼下日本，在国际上难以发出自己声音。但画面最终定格在一家人参加运动会欢乐场面上，数十年后，孩子已然可以用欢乐语气娓娓讲述那段充满屈辱与不堪史。过去属于过去，未来终将到来。
片中每个人都在努力寻找自己活过证据，却总是徒劳无功。在滚滚史洪流中，湮灭又何止这一家人。以小见大，再由大衬小，《我家史》讲述，是日本史，也是每个普通人故事。
当然对于很多年轻人来说，这样故事实际上并不是他们所喜欢剧情。(未完待续。。)